あわれ花びらながれ／をみなごに花びらながれ／をみなごしめやかに語らひあゆみ／うららかの足音空にながれ／をりふしに瞳をあげて／翳りなきみ寺の春をすぎゆくなり／み寺の甍みどりにうるほひ／庇々に／風鐸のすがたしづかなれれば／ひとりなる／わが身の影をあゆまするいしのうへ
※「いし」は、石畳の意味で、原文では敷瓦を意味する別字。「足」も別字。
まだ厳冬なのに、この詩を読むと、まぼろしのような晩春のイメージがありありと浮かぶ。手もとの詩集の編者郷原宏は「近代抒情詩の絶品」と評するが、自分の中では、多少読書や経験を重ねても、これが最高の詩であることは揺るがない。達治の詩集を探しても、これに比べられる作品がなくてがっかりしたのを思い出す。若い時に出会い、折に触れて口ずさんできたことの、いわば刷り込み効果みたいなものかもしれない。
無数の花びらがスローモーションのように流れる。女子たちの語らいも無音のイメージ。すべてが中空を舞うように、光につつまれ季節とともに流れていく。ふと、伽藍の軒に下がる小さな風鐸（ふうたく）の姿に意識がつかまる。すると思いは真下の石畳にあえなく落下して、地面を歩む鈍重な自分に返ってくる。
美しい春の幻想と孤独な自意識との鮮やかな対比を緊密なイメージで結んでいるのが、近代抒情詩の傑作たるゆえんだろう。
