サークルあれこれ（その７ 聞法道場）

地元の街で開かれている浄土真宗の門法道場と出会ったのも、今となってはとても貴重な偶然だったと思う。当時僕は、今村先生の導きで浄土真宗大谷派の清沢満之を読むようになってはいたが、刊行されたばかりの全集を持て余しているところもあった。

それで、近所で真宗の有名教授の講演があるという新聞記事の情報欄を見て出てみようと思ったのだ。しかしその年は道に迷っていきつかずに断念。翌年の2010年9月30日に羽田先生の公開講座を聞いたのが初回となる。

この聞法道場自体は、福岡教育大学の科学の教授が一方で真宗の信仰者であって、私財を投じて開いたもので、教授の死後も血族や弟子たちによって運営されているものだ。戦後しばらくの間までは、伝統宗教の側にも、新宗教並みの熱量があった時期があったことが実感できる。羽田先生から、日本で一番聞法の姿勢のよい場所ではないかと評価されるくらい、真面目で熱心な勉強会だ。しかし、この熱量も次世代までは伝わらず、現在のメンバーは70代以上が中心となっている。

勉強会（聞法）のスタイルは、講義者が経典の解釈を原典（経典）に基づいて詳細に解説するというアカデミックなものだ。講義の合間には少人数に分かれてのグループワーク（各班座談）のようなものがある。もっともこれは月例の会のやり方で、年に数回の公開講座は講義と質疑応答の組み合わせだ。

僕はこの公開講座の方に10回参加しているが、初めの頃は、月例会にも半年ほど続けて参加したことがある。この会のおかげで、仏教や真宗独特の用語法や思考方法についてある程度なじむことができただけでなく、伝統教団内部のすぐれた信仰者が何に直面しているかを受け取ることができた。羽田先生やコンウェル先生の公開講座は今年で終わってしまうようだが、自分を叱咤するためにも可能な限り参加を続けたい。

サークルあれこれ（その６ 宗教勉強会）

昨年夏から、金光教の行橋教会に通い始めた。毎月中旬に一回と決めているが、月二回となるときもある。井手先生はその都度拝礼をしてくださるが、今のところ参拝が目的ではなく、金光教を中心とする宗教、思想について話をするのが目的となっている。

僕の方が、この一か月での勉強の成果や気づきについて話したいことがあるので、どうしてもかかり気味に語ってしまう。井手先生も最近の読書や出来事、また前回僕が紹介した本を読んでの感想などと話してくださる。慣例として、２時間程度の訪問となる。

この8か月、15回にわたる訪問で、ぼんやりとした金光教のイメージがいくらかはっきりしてきた。近頃おもいついた考えはこうだ。自分が今まで考えてきた哲学、思想、文学の問題や大井川歩きを始めとする実践の経験を、金光教を軸として集約させてまとめてみたい。それも雑文の集積という形ではなく、より客観的な論文というもので成果物を残してみたい。まずはそれが一体どんな風に可能かを手探りしてみること。

信仰はまだ始まってはいないが、研究を先行させるのだ。信仰はつかみ取りさえすれば、たとえ本が読めなくなっても、認知症になっても続けることはできるだろう。しかし、研究は、まだ気力と体力が充実しているうちしかできないだろう。

ところで、宗教の勉強といえば、村の賢人原田さんと10年に渡って続けている対話も、この範疇に収めることができる。気になって調べると原田さんと出会ったのは10年前の2013年11月14日だ。高校時代に家出をしてから禅寺に駆け込み、20代はカトリックの押田茂人神父の高森草庵で修行した経験をもち、今でも農業等の手仕事全般をこなしながら詩や書や絵もたしなむという破格の人物だ。

70歳を過ぎて条件が整い、若い頃からの構想である「詩を食べる店」を本格的に稼働させている。原田さんのいう詩は、他者の作品でなく自分の中から生まれる言葉（教え）なのだ。大井川歩きの途中での原田さんとの対話も、ならせば月に一回を超えているだろう。原田さんから得たものも大きいと思う。

『『金光教経典』物語』 福嶋義次 2019

大矢嘉先生の文章に教えられて、福嶋義次（1934－）を読んでみようと思って手に取ったのだが、良い本に出会ったものだと思う。自分史にからめて経典再編の経緯をたんたんと書いた本で、あっさり読めてしまうが、僕にとってはある意味で高橋一郎の本とおなじくらいの衝撃があった。

高橋一郎の本は、金光教がいわば哲学的にどれほど純度が高いものかを教えるものだった。この本は、金光教が教団組織としてその教えの内容に見合う柔軟なものであることを示している。

旧教典は明治時代から作成されてきた教義を昭和3年（1928年）に取りまとめたもので、現経典の三類（歴史的教内出版物）に収録されている30頁ばかりの小冊子だ。著者はその巻頭の文章「神国の人に生まれて神と皇上（かみ）との大恩を知らぬこと」に疑問をもつ。これは、教団の独立に功績のあった宿老佐藤範雄の聞き取りと自身の国学思想に基づく天皇信仰を現すもので、当時の資料にあたって金光大神の教えにはないものだと主張するのだ。

まず、普通に考えると教団の中で半世紀にわたって神聖視されてきたものを容易に改変することはできないだろう。仮にそこに戦前の思想の影響があったとしても歴史的経緯からやむなしとして解釈変更くらいでお茶を濁すのではないか。まして、この文書の作成にかかわったのは著者の曽祖父という血縁であり、教団内に厳然たる権威をもつ人物である。

おそらく日本的風土の中でこうした改変をもたらすとしたら外圧頼みだろう。たとえば敗戦の激震を契機に教義を見直すというふうに。しかし、面目を一新する新教典が出版されたのは、高度成長を経て日本社会と教団の安定した昭和58年（1983年）だ。

戦中派の著者は、経典再編の志を早くから持って、シカゴ大学への留学の際には聖書の編纂過程の研究をする。そして教団の中で議論を巻き起こして、コンセンサスを取り、教団の事業として様々な資料を発掘し、教祖の直筆や聞き取りに基づく1000頁近い新教典を完成させるのだ。

この新教典によって正しく教祖の言葉が保存されるならば、たとえ一時的に教団がどうなろうとも、教えの命が続いていくという強い信念が語られる。第3章には新教典英訳の経緯が記されているが、これも教祖の言葉の普遍性に対する確信があるからこその献身だろう。この教えの普遍性への確信と希求は、高橋一郎の理論的努力にも通じるものだと思う。

長沢芦雪を観る

数日前から、風邪をひいてしまった。昨年末にあれだけ風邪をこじらせたのに、まただ。東京で美術展が思いのほか良かったので、ここにきて九州国立博物館の『芦雪展』に行ってみたくなった。週末が最終日なので、どこかで時間を見つけていくしかない。

風邪できつくなって午後から家に帰ろうとしたとき、駅で、ままよと逆方向の電車に乗った。悪くなれば途中で引き返せばよい。ところが、こういう時はよくわからない使命感から気を張っているのか、往復でも現地でも調子が良く、かえって症状がやわらいだぐらいだった。やはり芸術の力は偉大だ。

長沢芦雪（1754－1799）展は、これまた思ったより良かった。日本画は色使いが少なく、空白が大きくあっさりしているので、大作であっても見るのに疲れない。体調が今一つの状態だから、これは助かった。

それで何が面白いかというと、何より線が面白く、線をたどるのが気持ちがいい。そしてその線が画面大に作り出す構図の見事さだ。屏風や襖絵の大作でこれが堪能できた。

「富士越鶴図」という小ぶりで縦長の作品があって、そこには、縦に引き伸ばされた富士山と、その中腹を奥から手前に続く鶴の編隊が描かれている。一目見て、これは中村宏ではないかと思った。デフォルメされた富士に鶴の飛行の連続写真が配されている構図は、現代の画家のシュールな感覚そのままだ。

これで、若冲、蕭白、芦雪といわゆる「奇想の系譜」の画家たちの作品を実際に見ることができたわけだが、どれも良かった。西洋美術や現代美術などを背伸びして鑑賞しているものの、日本人の奥深くに響く作品は別にあるということだろう。

今回は、若冲の「像と鯨図屏風」も特別に展示されていたが、その造形と構図の面白さ、大胆さは別格という感じだった。

こんな夢をみた（学校訪問）

僕はアポをとってＴ高等学校を訪問する。Ｋ教主催の青少年向けイベントのチラシをもっていくのだ。宗教関係は嫌われるが、これはあくまで子どもが主体のイベントだし、公の後援もとってあるからそれは大丈夫と考えていた。

Ｔ高校につくと、ひろい職員室の片隅には事務室で知った顔の中高年女性が二人いる。一人は僕のことを覚えていたが、もう一人はまったく思い出せないようだったのが、少し残念だった。

ここで、アポを取った教員の名前を控えていないことに気づいて、とにかく教頭のところに案内してもらう。こういうところが仕事人としてダメなのだと思いながら。

教頭と別室に行くと、予想より愛想よく応対してくれて安心する。僕は昔ここで働いていたことや、その後の経歴を話したりした。われながら自己顕示欲が強いとあきれながら。

円融寺釈迦堂 東京都目黒区 （禅宗様建築ノート１２）

東京23区で一番古いという室町建築の重要文化財。円融寺釈迦堂を「禅宗様建築」の仲間に分類することは、素人の僕でも抵抗がある。中世から近世にかけて、純粋に禅宗様の手法で建てられた建物が多くあり、そのように容易に和様化されないところに禅宗様のアイデンティティと魅力があると思う。

一方、和様には禅宗様の手法が取り入れられることも多く、この建物は和様と禅宗様とを折衷した建物というべきだろう。しかし、僕が我が禅宗建築ノートに加えるのは、別の思い入れがあるからだ。

僕の地元だった東京都には古建築の十分が少ない。だから円融寺のことは子どもの頃から気になっていた。だからまだ社会人なりたての頃だろうか、一度訪ねたことがある。私鉄の駅からのアクセスのある居場所にあり、結局見つけられなかった。その時のリベンジをしたいという思いがずっとあった。

今回は渋谷からバスで、すぐ近くのバス停で降りたのだが、かなり広い境内にもかかわらず路地の中に埋まるようにあって、やはり見つけにくかった。そうしてようやく出会えた円融寺釈迦堂の建物の外観は、まさに小ぶりの禅宗様仏堂そのままだったのだ。

僕が禅宗様にファンになったのは、軒反りのある屋根を左右に大きく広げた飛翔感あるフォルムに魅せられたからだ。屋根を高く支える組物や軸部もシンプルで精巧なデザインだから独自の生命力が感じられる。

この基準からみて、円融寺釈迦堂は立派な禅宗様だった。銅板葺の屋根のラインがとても美しい。やはり室町時代の建築だけあって、全体のデザインのバランスに神経が行き届いていて、江戸期の建物（たとえば高安寺観音堂）のようなぎこちなさがない。土間ではなく、床が張られているのも関東地方の禅宗様に見られる手法で、基礎との間に床と高欄の水平線が入ることで、建物の高さが緩和されて、より安定感のある姿となっている。（床や高欄がなく基礎から直接立ち上がったシルエットを想像すると、典型的な方三間禅宗様仏堂のプロポーションそのものになる）

禅宗様特有の細部である詰組がシンプルな出組だったり、扇垂木でなく並行垂木だったり、方三間ではなく奥行きが四間だったり、禅宗様としての不足を見つけることもできるが、正規の禅宗様でないのだから仕方ないだろう。

日差しは暖かいが風のとても強い日で、境内の土ぼこりを避けながら、40年ぶりに実現した釈迦堂との出会いを楽しんだ。

おかげと取次

半年ぶり以上に、地元の金光教会にうかがって津上教会長と話をする。ちょっとしたきっかけだった。近所の酒屋で「感謝」という銘柄の焼酎の小ぶりのボトルがあったので、行橋の参拝用にと思って購入したときに、同じものをもって地元の教会に行こうと思いついたのだ。

久しぶりだったが、自由になんでも話せる雰囲気が教会長にはある。おおらく金光教自体に根ざした何かなのだろう。津上教会長は、50代の時に思い立って他の分野も勉強しようと決意されたそうだ。学び始めが遅かったと謙遜されるが、かなりの見識をお持ちだ。１時間ばかりのフリートークで、この間の行橋での学びを振り返りながら、考えの整理をすることができた。

ちなみに津上教会長は、若いころ甘木教会で修行をされたそうだ。甘木教会の初代の安武松太郎氏のこと話してくださった。いつかその言葉に触れてみたいと思う。

無宗教だった僕にとって、金光教の世界を理解するうえでハードルが高いのは、「おかげ」と「取次」というものをどう了解するか、ということだ。どちらも信仰の核心に迫る部分なので、簡単に教わることはできない。あるいは、教えられたとおりにそのまま受け取るというわけにはいかない。

「おかげ」については、もともとの僕の哲学的な世界了解において共感できる部分があった。この世界の存在（と同時に〈私〉の存在）が奇跡であり、恵である。この前提であれば、個別の事実についてもその恩寵的側面を取り出すことは常に可能になる。ただし、常識的な因果を超えた「おかげ」というものも確かにある。それをどう理解するかは今後の楽しみな宿題にしておこう。

「取次」は、金光教の核心的行為だから、無作法に尋ねたりできない領域だ。神に願いを届け、そして神の言葉を伝えるという表面的な説明をするならば、信仰を持たない人にとっては容易に受け付けられないことだろう。もちろん僕もそうだった。だから、この半年間、いわばその問いを「寝かせて」いたのだが、ようやく理解の方向を見出すことができたような気がする。

まず、「取次」の前提として、氏子（人々）の願いがある。こうした個別具体的な願望に執着することは、仏教では否定される。その願望を祈祷し実現を図ろうとする現世利益など「宗教」ではないと考えるだろう。僕もそうだと思ってきた。しかし人間が生きている現場には、様々な夢や願いや欲望が渦巻いている。これらの存在を虚妄だと切り捨てた時に、人間にいったい何が残るというのだろう。あるいは切り捨てることが悟りであり平安であるといったところで、いったい誰がその場所に行けるのだろう。

いったんは、あらゆる願いを引き受けること。僕もようやくプロセスとしてこれが正しいということに思い至った。

では、願いを聞き届けた取次者はどうするのか。今のところの僕の理解を素描してみよう。金光教には、二人の神がいる。あるいは二人の神しかいない。この世界の法や真理であり世界そのものである天地金乃神と、生神金光大神である。生神金光大神の誕生以前は、天地金乃神の思いを正しく言語化することはできなかった。生神金光大神だけが、神と話ができる存在である。

高橋一郎が『金光教の本質について』で、生神金光大神の誕生の前後で世界の意味が変わったという一見驚くべき主張をしているが、この信仰を突き詰めれば当然そういう結論になるだろう。神（世界、法、真理、自然）との通路が初めて開かれたというわけなのだから。

生神金光大神という「翻訳機」によってはじめて神との通路を得た我々は、金光大神の語る言葉のよって神の考えや思いを知ることができるようになった。同時代の氏子には直接それが話されたが、それは伝言ゲームによって弟子たちに伝えられることになる。教義に記録された言葉がそれを補完する。

取次者は、直接天地金乃神と交信できるわけではない。もし神がかり的なものが必要ならば、それができる人間は限られるだろうし、個人の能力には差があるから、すべての教会で同じような取次を提供できないことになる。

あくまで取次者が向き合うのは、生神金光大神の言葉と人となりであり、その言葉を自分に伝えてくれた「親先生」の言葉と人となりなのだ。取次者は、生神金光大神に願いを届け、今までに生神大神から（親先生経由で）受け取ってきた言葉と人となりをもとに、願い主と向き合い言葉をかければよいことになる。

ここに神秘的なものは一つもない。神秘的なものがあるとすれば、天地金乃神と金光大神との通路が開かれたという原初の事実であり、そのことについての信仰を共有するかどうかだけが問われているのだ。

しかし、これだけでは、金光大神との時間的な距離が離れていき、そのために金光大神の言葉（神・世界・自然との原初のアクセス）を生き生きとリアルに保持することは難しくなっていくのは仕方ないだろう。多くの宗教はこうして形骸化していき、散発的に力量のある信仰者の登場によって、教祖に帰るという運動が展開されてきた。

金光教には、この点で優れた工夫を行っている。金光大神と同じ場所（本部広前）で、金光大神と同じように毎日取次を行う「金光様」という金光大神のコピー（血筋もつながっている）というべき象徴的人物を擁しているのだ。教祖を引き継ぐ人物をトップに擁している教団は珍しくないだろうが、そのトップが教祖と同じふるまい、同じ生涯を生きているということはないだろう。

金光大神における「神との原初のアクセス＝天地の開かれ」は、現金光様において象徴的に反復されている。厳密に分析的にいえば、神とは天地金乃神と生神金光大神との「二人だけ」である。しかし、金光大神自身もいうように、金光大神につながることで取次者も神になることができる。現金光様が、限りなく金光大神の姿に重なることで、このすべての人が神になる運動は、古びることなく継続するのだ。

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装甲騎兵ボトムズと再会する

自動車の免許を取ったのは大学の４年、就職が決まった後だった。中央線から見える東小金井の尾久自動車教習所に通った。中央線も高架になり、かつての田舎駅たちも立派な駅ビルとなって沿線風景も一変してしまったが、教習所は昔通りの練習コースと建物の姿を見せてくれていてホッとする。

教習所の待合室にはテレビがあって、待ち時間にぼんやりそれを眺めることもあったが、そこで知った番組がアニメの装甲騎兵ボトムズだった。

ネットで調べると、テレビ東京での放送（全52話）は1983年4月から翌年3月までだから、ちょうど僕の大学４学年と重なる。浅田彰や中沢新一が本を出してニューアカデミズムがブームになった一年だ。

それまで多少はロボットアニメを見てきた僕にも、ボトムズはとにかくかっこよくてＳＦ的な設定もリアルで魅力的だった。主人公キリコの孤独でニヒルなキャラもいいし、素体と呼ばれるヒロインの女戦士も美しかった。何より大人っぽい主題歌と予告編の切れのある口上が新鮮だった。

当時はまだアニメは子どもの見るもので、僕は偶然のきっかけからボトムズを知ることになったが、その前後から作り続けられて爆発的な人気となったガンダムシリーズはまったく見ていない。だから自分より若い世代がガンダムやガンプラの話に夢中になっても蚊帳の外で、唯一ボトムズだけが話題に入り込めるアニメとなった。

後にビデオや衛星放送などで、ボトムスが手軽に鑑賞できるようになっても、僕はその初めのあたりを見直しただけで、おそらく全編を見てはいないような気がする。これが僕の悪いところだ。根気や執着心が足りずマニアにはなり切れないのだ。

稲城市に叔母がいて、初回放送の頃、中学生くらいの従兄がボトムズが好きだと言って話があった記憶がある。その時は知らなかったが、メカニックデザインを担当した大河原邦男が稲城市出身で在住だというから、その影響だったのかもしれない。

最近、その大河原氏を記念して、稲城市にボトムズで主人公キリコが搭乗するロボット「スコープドック」の実物大模型が設置されたというニュースを聞いた。実物大のロボットを見に行くのは神戸の鉄人28号以来だ。

実際に対面すると、4メートル弱のスコープドックは、18メートルの鉄人のような迫力はない。稲城長沼駅前の殺風景な広場の端に、闘いに疲れた身体を休めていた。メカのデザインに夢中になるような観方はしていなかったから、再現度合いを楽しむことはできなかったが、やはり懐かしかった。

従弟のオサム君も喜んでいるだろうか。

行橋詣で（2024年3月 再び）

隣町の苅田に仕事で出かける用事があったので、その帰りに同僚の車で教会の近くまで送ってもらう。前回から10日程度しか経っていないが、東京旅行をはさんでいるせいか、話題には事欠かないし、心境の進展もある。東京みやげのどら焼きをお持ちする。

大矢嘉先生の書いたものに触れてから、おかげや取次について真面目に向き合う必要を感じ、教典を丁寧に読み進めようという気持ちになった。教祖に立ち返る必要を感じたのだ。その中で、大矢先生の文章で教えられた福嶋義次先生の本を読んで目を開かされた。また、明治時代の「下層」出身の教師たちを取り上げた渡辺順一先生の論文に魅せられて、著書を読んでみようと購入した。聞くと渡辺先生は井手先生の古くからの友人で、昨年亡くなったのだという。

とにかく、金光教には、高橋正雄、一郎父子に限らず、後続世代にも人物が多いことに気がついた。そうした人物を輩出する風土（教えと組織環境）を持っているのだろう。幸いなことに井手先生はそれらの人々の多くと面識がおありだ。勉強していくうえで大変心強い。

話の流れで、職場の知人でボランティア活動に目覚めた肥後さんのことや、地元で懇意にしている村の賢人原田さんのこと話す。原田さんの経歴や活動の骨子を話しただけで、原田さんの本物ぶりを納得してもらえたのは、さすがだと思った。

また、僕には多少縁のある「イエスの方舟」の人たちの話をする。世間や大きな組織から外れたところで、信仰や思想の純粋性を貫いている存在への共感は、井手先生におありのようだ。おりをみて、イエスの方舟のお店にお連れする約束をする。

美術展で仏教を学ぶ

府中市美術館には頭が上がらない。帰省先の隣町だから気楽に寄れるし、ユニークで切れのいい特別展は、いつも予想をこえて面白い。牛島憲之の常設展示スペースがあるのもよい。

今回の特別展は『ほとけの国の美術』。誰もが知るような目玉の展示作品があるわけではないが、テーマ別にストーリー性と意外性のある展示が試みられている。

たとえば、最初の「浄土と地獄」のコーナーでは、二尊院の１７幅の来迎図をならべて、巨大スケールで本堂の来迎空間を再現する。また、「禅」のコーナーでは、禅の知恵の数々がそれに対応する絵によって解説される。

荘厳な仏画のコーナーもあれば、ユーモラスな仏画を集めたり、円空仏を展示するコーナーもある。「動物画」に大きな比重を置いているのも、人間とは別の生き物（自然）にどう対するのかという現代的なテーマに示唆を与えるもので斬新だ。

僕はせっかちで美術展などでは展示解説など飛ばしてしまいがちなのだが、今回は目下関心のある仏教の復習もかねて、じっくり読んだ。やはり知識や教養のためでなく自分の信仰にかかわる問題ととらえないと、人は真剣に学ぼうとは思わないのだろう。

さらに東京国立博物館で、建立900年記念の特別展『中尊寺金色堂』を観る。

こちらは、超有名仏堂の国宝仏像１１体を並べるという派手な展示で、コンパクトな構成ながら有無を言わせない力があった。金色堂自体は、入口の大型ディスプレイ上に原寸大で映像として再現され、順路の最後には精巧な縮小模型もある。

金色の国宝仏像は、それぞれ単独のケースに収められ、阿弥陀仏を中心に堂内と同じように配置されているから、鑑賞者はいわば内陣に足を踏み入れて仏様の間を縫うように歩き回りながら至近距離で全方位から各仏像を観ることができる。まさに夢のような空間だ。小ぶりながら、各仏像の姿はさすがに見事だ。

たまに阿弥陀仏の前で手を合わせる人がいる。熱心な信仰者だろう。しかし大多数は、じろじろと好奇のまなざしを向けるばかりだ。西行や芭蕉など名だたる文人も参拝した尊像に対して、やはり何かが大きくズレてしまった態度のような気がする。

とはいえ建築ファンとしても楽しめる展示で、金色堂の前に11体の仏像を立てられるアクリルスタンドを買ってしまった。